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      視聽語言第三章-鏡頭運動形式.ppt 265頁

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      有個鄉村偷拍鏡頭,有個好奇羞澀的中國村民和一頭豬撒尿的畫面,曾被當成攻擊安東尼奧尼的有力證據! 《中國·1972》(記錄片) 1972年,安東尼奧尼執導 K3 26’10”—30’12” 人與場景之一 《鳥人》中的鳥人找爸爸要錢,爸爸是一個工廠類似鍋爐工的崗位上班,影片用多個鏡頭強調爸爸的工作環境,以暗示他家的經濟地位,強化鳥人家庭背景的現實色彩—— 揭示動因、推進情節發展 《不可饒恕》 (1992年,65屆奧斯卡最佳 影片,伊斯特伍德導演) 庫費小子邀請老威廉再做殺手,威廉的兩個孩子、威廉、庫費小子四人多次同時入畫,威廉每次都在他們之間—— 當代新銳女導演—— 李玉 指導電影: 《今年夏天》( 2001 ) 《紅顏》(2005) 《蘋果》(2007) 《觀音山》(2010) 11月2日,第23屆東京電影節落幕,由李玉執導的影片《觀音山》獲得了最佳藝術貢獻獎,女主演范冰冰榮登影后寶座。 景物與人 表現主義 《紅顏》 2005年威尼斯電影節(Venice Film Festival):國際同盟藝術電影獎(C.I.C.A.E. Award)   2005年比利時根特(Ghent)法蘭德斯國際電影節(Flanders International Film Festival Ghent):獲最佳導演獎;提名:最佳影片   2005年金雞獎:李克純獲最佳女配角 蘇老師偶然知道,原來自己班里的那個調皮的男生小勇就是十年前女兒生下的孩子,這一事實讓她心中真是五味雜陳,去小勇家的路上,有個特別的場景—— (55’25”) 運魚的貨車翻到路邊,活魚散落一地,滿地活 蹦亂跳的活魚恰如此時蘇老師恍惚、不知所措 意亂如麻的心緒。 景物與人——象征 《畢業生》 (The Graduate ) ?1967 9”40” 25’20” 大學生本剛走出校門,對未來一片迷茫, 《中國1972》安東尼奧尼 第二節 場面調度 1、場面調度的內涵 場面調度源自法語Mise-en-scene ,最初是 戲劇舞臺的專用術語,指的是舞臺演出時將人 物道具等視覺元素相對位置以及運動關系調度 到最恰當的形式,以達到最準確最豐富的表達 效果,電影中的場面調度不僅是指拍攝對象的 相對位置以及相互運動關系,同時還包括鏡頭 的運動形式。 有的電影理論家熱衷于將所有視覺元素的綜合 使用均納入場面調度的范疇,以致使場面調度 成為無所不包的電影技術和藝術手段。 所以常規意義上的場面調度就是單個鏡頭中的 攝影鏡頭與拍攝對象(人、景物等)相對位置 以及相對運動的關系。導演通過綜合調度這些 關系以達到他預想的表達效果,或完成他獨特 的藝術追求。 所以,場面調度只是技術手段,表情達意是它 的藝術目的。 視聽張藝謀片場之一 2、實例 場面調度是比較復雜的技術手段,它的藝術效 果也比較豐富復雜,所以場面調度的表現特征 不能一概而論, 只能大致分為 幾種常見的類 型以盡可能囊 括它的藝術表 現特征。 人物調度 戰爭場面 古裝戲的戰爭場面,雙方大量士兵相向沖殺——遠景。 場面恢弘 慘烈(人多,死傷亦多) ——例子太多,多得想不起來。 真實現場 古裝戲中人物 街景的場景,往往在后景或前景有路人甲似的人物等在做行尸走肉狀移動。 路人甲 路人乙 路人丙 臺灣電視劇《新白娘子傳奇》 風格意義 入鏡的人物調度以實現某種風格 如《悲情城市》的冷眼旁觀的影像風格,劇中 大量人物調度都以隨意自然為目的,以達到那 種無介入感的客觀的真實—— 全景,固定鏡頭,靜子小姐 來與寬美告別,入畫似隱似現。 護士甲推著醫療車,擋住門外走來的靜子 護士乙從左至右入畫,走過再次擋住靜子 已經在畫中的病人甲從右至左走過,又一次擋住靜子 完全遮擋了靜子 護士丙(也可能是護士甲或乙)從右至左入畫,先第四 次擋住靜子,然后發現靜子小姐 醫生從右至左入畫,第五次擋住靜子,然后看見靜子 交談 最后完全突出靜子,全景 簡單的靜子出場,來找寬美告別,不讓靜子立即出現 為畫面的主體,而是經過多個配角人物的多次遮擋, 最后靜子才“千呼萬喚始出來”。這場精心設計的人物 調度,就是為了達成隨意真實、沒有人為設計痕跡的 表演的風格,準確細膩的再現了臺灣光復后,島內獨 特的日本殖民地時代日本人與臺灣人真實自然地情感 關系,抒發了日本友人與臺灣人分離的哀傷與留戀。 與影片整體風格和諧統一——固定的機位,多用長鏡 頭拍攝,以達到靜靜地冷眼觀察、非介入感,讓那些 人、那些事隨著時間靜靜地流淌,那些人和事、那些 山和水在自己的上空彌漫著濃濃的悲情! 這種例子在《悲情城市》中還有很多,比如醫院中國語老師教授

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